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正音堂二胡正音堂紫檀臻品二胡收藏演奏型大蟒皮

正音堂紫檀臻品二胡收藏演奏型大蟒皮

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正音堂紫檀臻品二胡收藏演奏型大蟒皮描述:

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正音堂紫檀臻品二胡收藏演奏型大蟒皮材料说明

紫檀是世界上最名贵的木材之一,主要产于南洋群岛的热带地区,其次是交趾。我国广东、广西也产紫檀木,但数量不多。紫檀为常绿亚乔木,高五六丈,叶为复叶,花蝶形,果实有翼,木质甚坚,色赤,入水即沉。我国古代认识和使用紫檀木始于东汉末期,晋•崔豹《古今注》有记载,时称“紫檀木,出扶南,色紫,亦谓之紫檀。”到了明代,此木为皇家所重视,开始大规模采伐。由于紫檀木数量稀少,很快将国内檀木采光,随后即派官吏赴南洋采办,此后遂成定例,一直延续到明朝灭亡。所采办的木料并非都为现用,很多存储备用。这种采办,在一定程度上带有掠夺性质,因此,南洋群岛所产佳木几乎被采伐殆尽,其中尤以紫檀木为最。凡可以成器物者,全部被捆载而去。查世界产紫檀之地,主要为南洋群岛,因此,截止到明末清初,全世界所产紫檀木的绝大部份都汇集到中国,分储于广州和北京。清代所用紫檀木料主要为明代所采,虽然清代也曾由南洋采办过新料,但大多粗不盈握,节屈不直,这是由于紫檀木生长缓慢,非数百年不能成材。明代采伐过量,清时尚未复生,来源枯竭,这也是紫檀木为世界所珍视的一个重要原因。紫檀木树种虽多,但它们有许多共同特点,尤其是色彩,都呈紫黑色。

正音堂紫檀臻品二胡收藏演奏型大蟒皮安装与保养

二胡的保养:
1)经常使用使琴皮保持弹性,二胡慢慢开声,二胡的寿命会更长,音色也更好的。
2)在使用结束后, 将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉,避免日久粘在木料和琴皮上。
3)使用完二胡把琴弦放松,使二胡的琴杆和蟒皮可以经常得到休息。
4)在日常使用中不需要对琴皮上油、凡士林等,更不需要在琴皮背面封腊,有鳞片翘起也很正常,卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。切不可用胶水粘,琴皮要保持它的透气性,自然性,它会自然的适应使用环境;
5)避免阳光直射,以免木料变形和开裂;在北方要避免靠近取暖设备,南方梅雨季节注意防潮和防蛀;使用完一般都放在琴盒里面,避潮,避晒。
6)保持琴筒和琴皮的清洁。
7)切莫用力碰击二胡易损部位,如琴杆,琴头,琴皮,琴筒等 以免断裂 8在不懂制作技术的情况下,不要想当然去调整二胡,应让其保持原状 9根据二胡的发音情况,调整琴码或者琴垫的大小,位置。

二胡上松香注意事项:

1)第一次上松香,要多上一些,让全部的弓毛弄到有一点点粘手,或是拉琴时,稍微有一点粉尘的情况,反倒是有必要的;这样让弓毛吃透松香,避免弦上打滑。
2)第一次上松香,弓毛不要调太紧:不利于弓毛本身,也不易把松香粘上;
3)擦松香时,可以一小段一小段的来回擦,均匀擦;擦完一段,记住位置,看好距离再往下一段擦,擦的频率保持均匀,同时力度不要太大。
4)弓毛出现断毛的情况,除了弓子本身质量问题和用久老化外,至少有三分之一和擦松香的方法不正确,力度,擦松香的频率 还有松香质量有关系。
5)好的二胡弓毛都是成两片状的,擦松香时 要一面一面来擦,以便松香均匀的擦在弓毛上。

平时擦松香的标准:
松香擦到拉琴时弓毛感觉能挂住弦,一个全弓推拉下来,声音没有因为松香的多少而造成时大时小,音质比较干净,没有发涩的感觉就行了。

上台演奏之前擦松香标准:
宁可少擦些,不能弄太多;
原因:
1)当松香弄到弓毛上之后,要通过演奏一段时间 才能让松香和弓毛有更好更深入的结合;
2)一般在松香不多不少或者感觉稍微偏少时,二胡的振动 通常是最佳的状态;这样有利于演奏时的声音效果。

正音堂紫檀臻品二胡收藏演奏型大蟒皮产品保修

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正音堂紫檀臻品二胡收藏演奏型大蟒皮常见问题

二胡常见问题问答:
1)什么是二胡的磨合,是不是每把二胡都要经过这样的过程呢?
(1)首先所有的乐器都有一个磨合期,包括钢琴,小提琴......等等。磨合是一个多方面因素协调的过程,因为二胡有琴皮,所以大家都会认为磨合只是将琴皮拉松,但事实上这样的说发是不全面的。磨合包括了,乐器对周边环境的适应,使用者对乐器操控的适应,与这件乐器所相关的因素,也都是磨合的因素,是乐器与人的融合过程。
(2)任何一件新的乐器都有越用越好的特点,在一定程度后就会进入一个稳定时期。二胡琴皮经过磨合后的松与在鞔皮过程的松紧的松是不同的,前者的松是琴皮通过演奏适应的琴码的压力,使琴皮面的振动由中心呈环状向四周均匀传播,使琴皮振动均匀,振动的效果好了音质也就好了。因此磨合的松和琴皮本身的松紧度的松概念是不一样的。
(3)音质的好坏决定因素还是二胡的本身,二胡任何的制作环节都会对二胡的音质带来变化,因此我们追求每一道制作工序的认真和严谨,这些因素是产品质量的保障。

2)如何给二胡调音(内D外A)?
答:将调音器模式选择为“二胡校音模式”,放在二胡琴筒附近或者夹在琴杆上,然后用比较均匀的力度拉外弦的慢长弓(注意控制好力度,太强或者太弱都会影响校音),一边拉 一边观察校音器的指针或者指示灯;如果指针指向+-5之内的,说明音的差别不大,如果用二胡的弦轴调,旋转弦轴的幅度过大,常常会时而太高,时而太低,很长时间都调不好。这个时候就需要“微调器”了,是一个小小的金属装置,装在二胡轴下方的。可以进行非常准确的微调,达到精确的要求。

3)二胡的狼音,噪音是怎样产生的,区别是怎样的?

答:二胡狼音是在标准音A,1和5弦状态,外弦高音3和高音6,出现音量减弱或正音不出,那是狼音,狼音与二胡本身制作有关。其它部位出现的都是噪音,是可以控制,怎样控制就是演奏人的技术和对次二胡超作的熟练性,噪音的出现是弦和弓毛的磨合问题,琴弓的马尾没有与松香磨合好,多拉就会没有的。二胡本身不会出现噪音,二胡结构里没有多余可能会引发共振的部件。通过对二胡磨合拉一段时间都会消除。

4)蟒皮格子有大小,或者不均匀 是否对音色有影响?

答:从理论和实践来看,是没有什么影响的。二胡之所以会受到国家的保护,就是因为蟒皮的一些特性是其它材料所不能替代的。蟒皮的结构是网状交叉的,有一种能持重物的袋子我们称为蛇皮袋的,它的原理就是才用的这个原理,因此蟒皮并不是像我们看到的是一个个格子拚起来的,蟒皮上的个子就像布上印的花纹,对蟒蛇而言这是为了生存而才取的保护措施,这是一种非常自然的现象,就像竹子有竹斑,木头有木结一样。从蟒皮的特性来看,大小格子最多的地方就是在140cm的那段,因为那里不会经常有收缩,所以就比较明显,因此在二胡选择上琴皮的外观还是要放在第二位,在制作过程中我们也会尽量避免。

5)琴皮的透光与厚薄是否有直接关系呢?

答:琴皮的透光是一个整体效果,观察起来要整个背面看,很多尾部的琴皮和较厚的琴皮并不会像薄的琴皮整体都透光均匀,部分出现透光点都是很正常的,厚的琴皮有可能不会全部泛白或部分没有泛白,看似有点透光,这种是皮背面没有泛白的结果,是琴皮厚的表现。蟒皮是网状结构,它的特性就是分布均匀。因此利用透光来分析琴皮厚薄是要综合看的,并不是一有透光点就不好,没有透光点就一定好。  

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